石雕佛像的传承 对佛像的理解 石雕佛像图片大全 嘉祥县神画石雕有限公司
佛教在漫漫历史长河中，几经起落，留下了无数珍宝和传奇。佛教不仅推动了文学的进步，更带给艺术全新的视角与活力。随着北魏皇帝们对佛教的推崇，佛教雕塑成为蓬勃发展的新兴艺术形式，自北魏起开凿的云冈和龙门石窟，直至今天仍是国之珍宝。佛文化在历史长河发展中，地方文化区域也有了不同的方向，大致可分为汉传，藏传和南传佛教，文化不同，石雕佛像的面相造型也不同。怀着一颗虔诚的心描绘了这批精彩绝伦的石雕佛像，从中我也领略到艺术、哲学、宗教完美无瑕的融合，历史与佛教的千缕相缠，超然的万佛神秘灵性的迥异。
石雕佛像，即佛之形像。意义上的石雕佛像还包含菩萨、罗汉、明王等多种佛教人物形象。随着佛教传入中国，石雕佛像也开始盛行开来，收藏石雕佛像也逐渐成为很多人的“雅好”。自东汉以后，佛教在中国的广袤国土上慢慢流传。沙漠深处，绿洲如星晨般散落的敦煌，曾是中国佛教传播的中心。僧侣们携带着经卷和石雕佛像，自印度、中亚辗转来到中国的西北边陲，在敦煌，印度人、中亚人与汉人在之后的七个世纪中慢慢融合交汇。与道教不同，佛教的悲悯之心和对来世的美好承诺，让在汉朝权力真空中苦度岁月的大众找到了心灵归宿。
石雕佛像是造像数量最多的一类。包括释迦牟尼佛、强巴佛、无量寿佛等等。菩萨造像在佛教造像中，占有很大的比例。例如观音、文殊、普贤、地藏菩萨，他们的造像显得亲切、庄严，表现了慈祥、优美、宁静的审美情调。石雕佛像的构成原非佛陀想借此来荣耀自己，只是后人借此来传达佛的各种功德和精神，让人观而效法。诸佛菩萨造像并非单纯的神灵形象，而是佛法精神被拟人化地体现出来。例如：文殊菩萨代表大智；普贤菩萨代表大行；观音菩萨代表大悲，地藏菩萨代表大愿等。这也是大乘佛教悲智双运、福德两严、智慧自度、慈悲度人的精神的体现。
大概从元代开始，宫廷便有邀请尼泊尔工匠前来制作石雕佛像的先例，比如广为流传的阿尼哥。在明早洪武时期这一现象有过中断，到永宣时期又再次恢复且大力推行，而汉藏风格结合的造像传统也一直延续到了清代。汉传宫廷造像中石雕佛像身段的婀娜与优美便是吸收了尼泊尔、西藏、蒙古风格的特点，而开相和整体神韵上的塑造，则更多地保留了汉传造像的内敛神圣。山西，作为是造像的鼻祖，是北方造像的代表性地区，其影响力深厚，甚至辐射影响至南方造像，而后者又结合本地区文化特征形成了自己的风格。现在去国家博物馆、上海博物馆、故宫博物馆的雕塑馆，以及欧美地区一些顶尖的博物馆，关于木造像的一个代表，就是水月观音。如谚语所说，“无宋木不成雕塑馆。”其中所提到的宋木很多情况下，便是指山西工艺造像。
石雕佛像首先属于精神文化范畴，而不是寻常所谓的艺术品，精神性才是其第一属性。长期将其置于美学或考古范畴之内不正是有一个颠倒了方向的问题吗?如此，研究再多也无法抵达其本质。比如，当我们“看”天龙山佛首的时候，当然事先可以知道“天龙山样式”的美学特征是什么，现场也可以想到类似雄健、柔和、飘逸、高雅等等词汇。但是怎样解释，当镜头推近时(是的，镜头不推，我们也会无视的)，我们看到大佛的颔首而笑，从心底涌出的那种感动?
对于修行人来说，石雕佛像是一种观想的对境。比如，禅宗和尚在“看”石雕佛像时会不断问自己，礼佛是谁?谁在礼佛?但对于非修行人来说，石雕佛像有更重要的意义。因为，当我们在感到“慈悲”的那一刻，就是我们内心的善的种子被唤醒的时刻。这种感觉来源于“知有愧”。人性的一个本能是，当我们没有任何约束的时候，自己全然独处的时候就会忍不住想干点坏事儿。而当感到有这样一种目光注视着我们的时候，就立刻会感到不好意思起来。这样不仅使我们免于伤害到别人，更是对自己的保护。
然而，在观赏石雕佛像的同时，亦应谨记不执着于相，不起分别心。这是观佛更上一层楼的境界。所谓：“凡所有相，皆是虚妄，若见诸相非相，即见如来。……如来说三十二相，即是非相，是名三十二相。”（《金刚经》）种种物相、法相、佛相正是悟得无相之理的方便法门。诚所谓：“循是有相，以窥无相。”又谓：“无方便中，假立方便。无佛相中，假立佛相。”如是观之，才能体味佛法无边的道理。
石雕佛像是石头还是圣物，只有一念之差，全视乎观者的态度。今天，有人毁坏千年石雕佛像，从文化历史的角度而言，当然是人类的重大损失。从宗教角度而言，亦是对佛教极大的不敬。破坏者声言石雕佛像只是石头，把它毁坏并无不妥。但他们如真的视石雕佛像为石头，本应对它视而不见，又何须急于把它毁坏？如刻意大煞费周章地摧毁视为无价值之物，便是非理性的行为。（此文章内容来源于网络）
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